Start
Meiner Bilder erzählen meine Geschichte. Nicht in dem Sinne, dass sie mein Leben abbilden. Aus meinen Erinnerungen und inneren Vorstellungsbildern hole ich Bruchstücke heraus, die auch auf den Bildern Bruchstücke bleiben. Ich füge sie zu neuen Anordnungen zusammen, so wie es mir das Bild diktiert. Was sich daraus ergibt, sind keine Abbildungen meiner Erinnerungen oder inneren Bilder, sondern eine sich daraus ergebende, subjektive Welt. Eine subjektive Welt kann niemals zwischen zwei Subjekten wirklich geteilt werden, aber indem man in ihr spazieren geht, streift man eine andere, fremde Wirklichkeit. Mein Ziel ist es, im Sinne der Romantik eine Sehnsucht auszulösen, diese Welt zu erforschen. Mein Wunsch ist, dass die Erfahrung, die der Betrachter in meinen Bildern sammelt, transzendiert wird zu etwas neuem, etwas schönem, hoffnungsvollem, einem Geheimnis, dass man enträtseln will.
My paintings tell my story. Not in the sense that they represent my life. I extract fragments from my memories and inner images, that remain fragments in the paintings. I put them together into new arrangements, as the picture dictates. What results from this, are not depictions of my memories or inner images, but rather a resulting, subjective world. A subjective world can never be truly shared between two subjects, but by walking in it one touches another, alien reality. My goal is to trigger a longing to explore this world in the spirit of romanticism. My wish is that the experience that the viewer gathers in my paintings is transcended into something new, something beautiful, hopeful, a secret that one wants to unravel.
My paintings tell my story. Not in the sense that they represent my life. I extract fragments from my memories and inner images, that remain fragments in the paintings. I put them together into new arrangements, as the picture dictates. What results from this, are not depictions of my memories or inner images, but rather a resulting, subjective world. A subjective world can never be truly shared between two subjects, but by walking in it one touches another, alien reality. My goal is to trigger a longing to explore this world in the spirit of romanticism. My wish is that the experience that the viewer gathers in my paintings is transcended into something new, something beautiful, hopeful, a secret that one wants to unravel.
CV
1988
UdK Berlin, Master of Fine Arts
Selected Exhibitions
2022
The Naked Room (Kiyv, Ukraine, planned)
Galerie Lake (w. Philip Grözinger)
2021
Galerie Lake (w. Leif Trenkler, Moritz Götze ao)
Galerie Barbara von Stechow (Frankfurt a. M.)
BLINK ART GROUP (@artsy)
Odetta Gallery, NYC (SHIM@artsy)
Janinebeangallery, Berlin
2020
BLINK ART GROUP (@artsy)
Odetta Gallery, NYC (SHIM@artsy)
Janinebeangallery, Berlin
2019
Galerie Lake, Oldenburg (solo)
Janinebeangallery, Berlin (solo)
Sotheby’s/Challery, Vienna
2018
Galerie Lake, Oldenburg (solo)
Janinebeangallery, Berlin (solo)
Sotheby’s/Challery, Vienna
2017
Galerie Lake, Oldenburg (solo)
Janinebeangallery, Berlin (solo)
Sotheby’s/Challery, Vienna
2016
Galerie Schimming (w. Niclas Castello a.o.), Hamburg
Galerie Lake (w. Leif Trenkler a.o.), Oldenburg
Galerie No. 3, Berlin (solo)
2015
culture matters, Hannover (solo)
„Funerary“ (w. Claudia Hart, Chicago) Friedhofsmuseum, Berlin
Galerie Lake (w. Gretchen Scherer, NYC), Oldenburg
2014
Galerie Anne Moerchen, Hamburg (solo)
2013
Galerie Anne Moerchen, Hamburg
L’Accrochage, Hamburg
2012
Karokabinett, Giovanni Castell, Hamburg (solo)
Sotheby’s, Hamburg
„Beauty In The Dark“, Hamburg
2004
„Find Your Love“, Berlin (w. Marc Schmitz),
Damensalon, Berlin (solo)
2002
St. Emmaus Church, Kassel (solo)
Galerie am Savignyplatz, Berlin (solo)
1998
Galerie Claudia Brandt, Munich (solo)
Phase 4, Munich (solo)
1997
Fine Art Rafael Vostell, Köpenicker Kunstsommer, Installation "The Crying Room"
1996
Galerie am Savignyplatz, Berlin (solo)
"Berlin-Rijeka", Mali Salonu, Rijeka, Croatia
Kunstverein Schering, Berlin (solo)
1995
„Standpunkte“ Fine Art Rafael Vostell, Berlin
Galerie M, Hamburg (solo)
1994
Galerie am Savignyplatz, Berlin (solo)
1993
Galerie im Boudoir, Berlin (as „Susi Pop“)
"Potsdamer Platz", Verein Berliner Künstler, Kunsthalle Berlin
1992
Galerie Vorsetzen, Installation "Behind our Door“, Hamburg
1991
Abriss-Galerie,"Vision Thing“, collaboration with the band „The Sisters Of Mercy” and EastWest Records, Hamburg (solo)
Selected Catalogues
2018
Janinebeangallery, „Paintings“
2017
Janinebeangallery, „Silent Green“
1995
Fine Art Rafael Vostell, „Standpunkte“
1994
Galerie am Savignyplatz, „Hin und her“
Texts
2017
Dr. Anna Heinze, Landesmuseum Oldenburg
2015
Anemone Vostell
Rajath Suri
1995
Peter Herbstreuth (catalogue)
1994
Dr. Friedrich Rothe (catalogue)
Collections
The World Bank, Washington (DC)
Hypovereinsbank (UniCredit)
Schering AG, Berlin
Sir Paul McCartney
Patricia Highsmith (Estate)
TEXT
A SPECTRAL IMAGINARY- Rajath Suri (Xian, PR China, 2015)
The conceptual framework of the artist Armin Völckers oscillates like a pendulum, suspended in fantasia and time, multiplicity and process orientation being the chief determinants. What has come to evolve from the creative impetus of an emergent filmmaker, who returned to visual art as his chief medium of expression, are a series of paintings and prints which astound with their versatility and vibrancy.
Versatile, as the various creations depict a sensibility of transmutation of art historical imperative within a locus of an aesthetic possessed by the imaginary quality of life. Gothic portraiture and relief, early Renaissance depiction and pictorial fantasia prove the philosophical acumen of the artist and reveal a unique quality wherein the media themselves instigate a subversion of formal and historical posits.
Digital replication affords the artist a language wherein he transforms iconographic symbols - whether mythical, popular, or vernacular - in an emblematic display of ingenuity and rupture with codification and predominant aesthetic form: nuance and juxtaposition serve to engender a contest with the legacy of traditional leitmotif.
The constituent body of work refuses simulacra, while abstaining from mimetic spectacle. An unusual visual sleight of hand, rendered by way of sophisticated multi-layering with an attention to the subtle evocations of color in principle, fuse the diversity of media with that of aesthetic query. The visual experimentation is intimate in nature, a visceral dynamic of a language which implies, that the objective view of art historical signifiers might be dismissed in light of a subjective engagement. This artistic practice breathes life into the stasis of conventional representation: ephemeral and spectral qualities resonate in his works, be they abstract or figurative, painterly or photographic.
These transmutations from the dogmatic to the lyrical and sensual are the evocations of a voice that has come to master technology insofar it informs the work, yet avoiding becoming its slave in return, in the quest of a process which envisages a time spectral. The dreamt instance captured and wrought, time and again at the forge of conceptual origin.
幽灵般的想象 - Rajath Suri（中国西安，2015）
艺术家 Armin Völkers 的概念框架像钟摆一样摆动，悬浮在幻想曲和时间中，多样性和过程导向是主要决定因素。 一位新兴电影制片人回归视觉艺术作为他的主要表达媒介，他的创作动力催生了一系列绘画和版画，其多功能性和活力令人惊叹。
多才多艺，因为各种创作描绘了艺术历史必然性在想象的生活质量所拥有的审美轨迹中的嬗变的感觉。 哥特式肖像画和浮雕、文艺复兴早期的描绘和绘画幻想曲证明了艺术家的哲学敏锐性，并揭示了媒体本身煽动对形式和历史假设的颠覆的独特品质。
数字复制为艺术家提供了一种语言，他可以在其中改变图像符号——无论是神话的、流行的还是白话的——以象征性的方式展示独创性和与编纂和主要审美形式的断裂：细微差别和并置有助于引发与传统主题遗产的竞争 。
作品的组成部分拒绝拟像，同时避免模仿奇观。 一种不寻常的视觉技巧，通过复杂的多层渲染，原则上注重色彩的微妙唤起，将媒体的多样性与审美查询的多样性融合在一起。 视觉实验本质上是亲密的，是一种语言的本能动力，这意味着艺术历史能指的客观观点可能会因主观参与而被忽视。 这种艺术实践为传统表现的停滞注入了生命：短暂和幽灵般的品质在他的作品中产生共鸣，无论是抽象的还是具象的，绘画的还是摄影的。
这些从教条主义到抒情和感性的转变是对一种声音的唤起，这种声音已经掌握了技术，因为它为作品提供了信息，但又避免成为技术的奴隶，以寻求一个设想时间光谱的过程。 梦中的实例一次又一次地在概念起源的熔炉中被捕捉和塑造。
(translation by Google)
The conceptual framework of the artist Armin Völckers oscillates like a pendulum, suspended in fantasia and time, multiplicity and process orientation being the chief determinants. What has come to evolve from the creative impetus of an emergent filmmaker, who returned to visual art as his chief medium of expression, are a series of paintings and prints which astound with their versatility and vibrancy.
Versatile, as the various creations depict a sensibility of transmutation of art historical imperative within a locus of an aesthetic possessed by the imaginary quality of life. Gothic portraiture and relief, early Renaissance depiction and pictorial fantasia prove the philosophical acumen of the artist and reveal a unique quality wherein the media themselves instigate a subversion of formal and historical posits.
Digital replication affords the artist a language wherein he transforms iconographic symbols - whether mythical, popular, or vernacular - in an emblematic display of ingenuity and rupture with codification and predominant aesthetic form: nuance and juxtaposition serve to engender a contest with the legacy of traditional leitmotif.
The constituent body of work refuses simulacra, while abstaining from mimetic spectacle. An unusual visual sleight of hand, rendered by way of sophisticated multi-layering with an attention to the subtle evocations of color in principle, fuse the diversity of media with that of aesthetic query. The visual experimentation is intimate in nature, a visceral dynamic of a language which implies, that the objective view of art historical signifiers might be dismissed in light of a subjective engagement. This artistic practice breathes life into the stasis of conventional representation: ephemeral and spectral qualities resonate in his works, be they abstract or figurative, painterly or photographic.
These transmutations from the dogmatic to the lyrical and sensual are the evocations of a voice that has come to master technology insofar it informs the work, yet avoiding becoming its slave in return, in the quest of a process which envisages a time spectral. The dreamt instance captured and wrought, time and again at the forge of conceptual origin.
幽灵般的想象 - Rajath Suri（中国西安，2015）
艺术家 Armin Völkers 的概念框架像钟摆一样摆动，悬浮在幻想曲和时间中，多样性和过程导向是主要决定因素。 一位新兴电影制片人回归视觉艺术作为他的主要表达媒介，他的创作动力催生了一系列绘画和版画，其多功能性和活力令人惊叹。
多才多艺，因为各种创作描绘了艺术历史必然性在想象的生活质量所拥有的审美轨迹中的嬗变的感觉。 哥特式肖像画和浮雕、文艺复兴早期的描绘和绘画幻想曲证明了艺术家的哲学敏锐性，并揭示了媒体本身煽动对形式和历史假设的颠覆的独特品质。
数字复制为艺术家提供了一种语言，他可以在其中改变图像符号——无论是神话的、流行的还是白话的——以象征性的方式展示独创性和与编纂和主要审美形式的断裂：细微差别和并置有助于引发与传统主题遗产的竞争 。
作品的组成部分拒绝拟像，同时避免模仿奇观。 一种不寻常的视觉技巧，通过复杂的多层渲染，原则上注重色彩的微妙唤起，将媒体的多样性与审美查询的多样性融合在一起。 视觉实验本质上是亲密的，是一种语言的本能动力，这意味着艺术历史能指的客观观点可能会因主观参与而被忽视。 这种艺术实践为传统表现的停滞注入了生命：短暂和幽灵般的品质在他的作品中产生共鸣，无论是抽象的还是具象的，绘画的还是摄影的。
这些从教条主义到抒情和感性的转变是对一种声音的唤起，这种声音已经掌握了技术，因为它为作品提供了信息，但又避免成为技术的奴隶，以寻求一个设想时间光谱的过程。 梦中的实例一次又一次地在概念起源的熔炉中被捕捉和塑造。
(translation by Google)
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